Arca, critique de son album Kick i dans Mondo Sonoro (2020)

Arca, critique de son album Kick i dans Mondo Sonoro (2020)

20 septembre 2021 0 Par Le Caiman

Bienvenu sur Fédération Caïman.

On pourrait parler de « Kick i » à partir de l’album pop de Arche, bien que ce ne soit évidemment pas « Chromatique » et le vénézuélien continue d’être une référence de la musique la plus avancée et avant-gardiste, mettant une fois de plus en avant une production, comment pourrait-elle être moins, excellente. Mais c’est son album le plus accessible et le plus tourné vers le dancefloor, jouant avec des genres variés comme la pop électronique ou le reggaeton, sans oublier ces ballades de marque house, le tout sans cesser d’expérimenter musicalement.

Sa décision de s’identifier comme une personne de genre non binaire pèse lourdement sur l’album, et en fait le single de présentation, et la première chanson de l’album, s’appelle « Nonbinary ». Il est évident qu’Alejandra Ghersi a voulu se prononcer sur le sujet et c’est son manifeste, une chanson abrasive aux percussions tonitruantes, mais aussi une des chansons les moins accrocheuses de l’album. Les choses s’améliorent avec « Time », deuxième morceau et deuxième single, un morceau plus pop qui semble flotter, et dans lequel voix et synthétiseurs se mélangent de manière éthérée.

La première grande surprise vient avec « Mequetrefe », son approche du reggaetón, avec un son bien à lui, plein de chaos et de contorsions. Le reggaetón est toujours présent dans « Riquiqui », bien qu’avec un poids plus important de sa partie plus expérimentale, abrasive et sale, comme une sorte de « Yeezus » (l’album sur lequel il a collaboré avec Kanye West) reggaetonero. Bien sûr, ce sera l’une des chansons qui diviseront votre public entre ceux qui l’aiment et ceux qui le détestent.

Après ce son sauvage, l’album atteint un de ses moments forts avec « Calor ». Il démarre doux mais menaçant, un piano soigné et une belle ligne de synthé. C’est incroyable toutes les couches qu’il peut mettre, puis sa voix apparaît et on peut imaginer un opéra composé par des Cyborgs sonnant comme ça, c’est une vraie passe et ma chanson préférée de l’album. Dans « Afterwards », Björk chante le poème d’Antonio Machado « La nuit dernière quand il a dormi ». Incroyable, même s’il est difficile de le comprendre complètement. Quand la voix de Ghersi arrive, on ne sait pas si on est face à un rêve ou un cauchemar, avec une production onirique/cauchemardesque qui devient un autre hit total.

« Watch », avec Shygirl, a une fois de plus un rythme industriel, même s’il s’agit de l’un des moments les plus pop de l’album. Beaucoup plus intéressant est « KLK », l’un des moments les plus attendus, la collaboration avec Rosalía, avec la voix passée par l’autotune. Ce n’est pas quelque chose de très surprenant à ce stade, mais le fait qu’il soit mélangé bas dans la production, évitant le premier plan et jouant avec lui comme s’il s’agissait d’un élément de plus d’une production incroyable. Au lieu de cela, « Rip The Slit » devient répétitif et la collaboration avec SOPHIE, qui sur le papier ne pouvait pas mieux sonner, reste décevante. Bien sûr, l’album repart à la fin avec « Machote », une chanson dans laquelle il semble s’amuser à tourner autour des stéréotypes machos du reggaetón et qui a un super refrain, et « Il n’y a plus rien », un autre exemple d’opéra futuriste de ceux qu’il maîtrise si bien et quelque chose comme le cousin germain de « Piel » de son précédent album, une complainte sur un socle minimaliste qui laisse un goût magnifique en bouche.

« Kick i » est un projet très intéressant dans lequel Arche a déclenché de nombreuses idées. C’est un album avec un grand impact émotionnel mais, en même temps, avec un œil sur la piste de danse. Bien sûr, toutes ces idées font que l’album n’a pas une grande cohésion, comme, par exemple, son travail précédent, même si personne ne peut nier qu’il continue d’être un album fascinant et complexe.

Et voilà, à bientôt cher passionné(e) de musique.
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