Critique de « Folklore », le nouvel album de Taylor Swift (2020)

Critique de « Folklore », le nouvel album de Taylor Swift (2020)

29 décembre 2021 0 Par Le Caiman

Bonjour à tous.

L’actrice Mackenzie Coffman a tweeté l’autre jour que Taylor Swift il était  » devenu ce disque indépendant qui était beaucoup plus cool que le sien « . Je n’ai pas pu m’empêcher de me souvenir de ce moment où Ryan Adams sortir un album de reprises de « 1989 », et comment cet album (fantastique, d’un autre côté) est devenu l’album indépendant qui était tellement plus cool. Il ressemblait à un caprice d’Adams, si sûr de ses talents qu’il bricolait un produit pop pour, bien sûr, l’améliorer. Mais peu ont réalisé qu’il s’agissait précisément d’un test de la qualité des mélodies de l’original de Swift et, finalement, de l’album qu’il était. « 1989 ». Heureusement, la conception de Taylor et de la pop féminine est assez différente maintenant, mais je m’en suis souvenu deux fois car aussi « Mirrorball », l’une des chansons les plus applaudies de cette « Folklore », il pourrait s’agir de l’une de ces versions de « 1989 » que Ryan a fait. A l’arrière-goût des années 90 qu’ils avaient, par exemple, leurs adaptations de « Wildest Dreams » et « Clean » s’ajoute ici une irrésistible couche de dreampop (et un début qui… ne vous rappelle pas « More Than A Feeling » de Boston ? ?).

Le son n’est pas aussi électronique qu’on le pensait : Taylor a décidé d’avoir en production avec Aaron Dessner à partir de Le National, et répétez avec Jack Antonoff, avec un résultat beaucoup plus brut qu’il n’y parait, nous rappelant plus Aimee Mann ou Dessner lui-même, avec une petite touche plus Sufjan Stevens (« Femme folle », « Ficelle invisible »). Mais ici, la clé, précisément à cause de ce point le plus grossier, ce sont les paroles. Taylor dit que, pendant les heures et les heures qu’elle a passées seule en confinement, son imagination était remplie d’histoires qu’elle avait besoin d’écrire, des histoires basées sur sa propre expérience, sur celle de vraies personnes ou sur des personnages créés par elle. Des histoires qu’il voulait raconter à ses fans pour qu’à leur tour, ils puissent les raconter à leurs proches. Il n’est donc pas surprenant qu’il ait décidé de se lancer « Folklore » à cet album surprise. Et ce n’est pas surprenant son talent pour, lorsqu’il compose des chansons, raconter des histoires. Au sens le plus classique du terme.

Comme Juan Sanguino l’a récemment souligné dans un article, il est de moins en moins courant de trouver des histoires dans des chansons pop ; Ils ont utilisé, en général, d’autres types d’approches pendant des années. Pour Swift, en revanche, c’est une constante dans sa carrière, avec des exemples tout au long de sa discographie : du récent « Miss Americana & The Heartbreak Prince » dans « Amoureux » ou « How You Get The Girl » dans « 1989 » Jusqu’à, bien sûr, le triangle quaterback / pom-pom girl / nerd de « You Belong With Me ». Et en « Folklore », cela va directement à la ligne de front, si jamais il est parti. Il y a de la place pour des chansons plus basées sur les sensations, comme la clôture avec « Peace » et « Hoax », ou la sortie de « Call It What You Want » qui est dans « This Is Me Trying » (« ils m’ont dit tout les cages étaient mentales / donc j’ai perdu tout mon potentiel »), mais en général c’est une manière traditionnelle de raconter des histoires qui domine l’album.

L’opéra pop « The Last Great American Dynasty » est peut-être l’exemple le plus clair, racontant l’histoire de l’ancienne propriétaire de son manoir, Rebekah Harkness, puis passant à la sienne et réunissant les deux. Elle et Rebekah sont toutes les deux les femmes les plus folles, sans vergogne ou « bruyantes » que leurs voisins aient jamais vues, jouant avec ces adjectifs que les femmes obtiennent si facilement… et jouant avec l’autre sens de « fort ». Parce que Taylor est clair (fort) dans ce qu’elle veut, et elle est fatiguée de se justifier ; Face à ce type de critiques, elle préfère être sarcastique : « J’ai passé un merveilleux moment à tout gâcher. » La chanteuse continue de développer ses parallèles avec Rebekah, cette fois plus loin dans sa propre vie, dans le merveilleux « Mad Woman », dans lequel il y a ceux qui voient des références à Kanye, mais des lignes comme « C’est évident que vouloir me mort / vous a vraiment rapprochés « ne semble pas s’adresser à Kim et Kanye, mais plutôt à Scott Borchetta et Scooter Braun, les dirigeants qui ont repris les droits d’enregistrement dès leurs premières années.

L’éventail des thèmes pour les histoires de l’album est large : nous sommes passés de l’infidélité de « Illicit Affairs » (« ne m’appelle pas gamin, ne m’appelle pas bébé / regarde ce bordel perdu que tu m’as fait (…) pour toi, je me ruinerais / un million de petites fois ») à la nostalgie des  » Sept  » ou des histoires de santé en temps de guerre / pandémie / chaos ? (Shonda et Krista Vernoff achètent déjà les droits de la finale de la prochaine saison de « Grey’s Anatomy ») dans « Epiphany », en plus bien sûr de l’amour et des relations, traités dans des coupes aussi différentes que le magistral duo avec Bon Iver « Exile » ou la soi-disant « trilogie du triangle des adolescents » (et lesbienne, comme le suggèrent certaines interprétations) qui forment « Cardigan », « August » et « Betty ». Les trois chansons racontent la même relation/infidélité des trois points de vue, à commencer par un « Cardigan » dont les paroles pourraient signer Lana Del Rey (« Et quand j’avais l’impression d’être un vieux cardigan / sous le lit de quelqu’un / tu m’as mis et tu m’as dit que j’étais ton préféré ») et en continuant avec le contrepoint amer d’écouter « Just A Summer Thing » dans la bouche de James, quand Inez vient de nous parler avec enthousiasme de cet amour d’été, de la façon dont à l’époque elle pensait que ça allait être autre chose.

Mais ne vous inquiétez pas, il ne s’agit pas que de drames et Taylor sait toujours être dégoûtante et ringard (je le dis positivement !). Ceci est démontré dans « Invisible String », où il nous donne l’un des plus beaux ponts qu’il ait composé : mes démons, de la laine pour braver la saison / un seul fil d’or m’attachait à toi ». Je ne sais pas si « Folklore » est le meilleur album de Taylor Swift (ça pourrait être), je ne sais pas si c’est le meilleur de ceux qui sont nés en confinement jusqu’à présent (ça pourrait être), et je ne sais même pas si ce genre de classifications a du sens, mais c’est le cas. Ce qui est clair, c’est que c’est une raison de plus pour ne pas douter de l’énorme talent de Taylor Swift, de son flair pour la composition et de ce que tant de gens ont perdu (et continuent de perdre) à cause de leurs préjugés musicaux, et peut-être pas seulement musicaux. Le seul bémol est que cela ressort avec quarante degrés à l’ombre, mais on ne peut rien demander d’autre à ce très étrange 2020.

[bzkshopping count= »3″ template= »grid » merchants= »amazon »]

Et voilà, c’est déjà la fin cher mélomane
Si vous avez aimé l’article, n’hésitez pas à le mentionner.