Critique de « Ídolo » (2017) de C. Tangana – MondoSonoro

Critique de « Ídolo » (2017) de C. Tangana – MondoSonoro

10 juin 2022 0 Par Le Caiman

Salut.

« Tout ce que j’avais prédit s’est réalisé » Il dit C. Tangana dans Time, le premier thème de Idole. Une phrase qui pourrait bien être la leitmotiv du disque entier. Plus qu’un point de départ Idole représente l’aboutissement d’une longue carrière qui a pris Antón Álvarez de la clandestinement du rap madrilène aux charts latins de Spotify. Une spectaculaire stratégie de marketing viral en gestation depuis des années et qui s’est concrétisée, d’abord, par un contrat avec un Majeur (Sony) et, deuxièmement, sur une gigantesque toile sur la Gran Vía de la capitale avec les précités vêtus de vêtements Loewe et de chats sphynx.

Une ascension vertigineuse qui a placé ce jeune homme de 25 ans au centre de tous les regards. Sans surprise, il convient de rappeler que Idole Ce n’est pas, loin de là, le premier enregistrement de C.Tangana. le sensationnel TU LE VOIS Il figurait déjà dans la liste des meilleurs de l’année pour ce magazine en 2012 et sa suite mixtapes et vidéo-singles, en solo ou dans le cadre du collectif Agorazeine, suscitent depuis un certain temps de vifs débats entre puristes et hétérodoxes. Avec une aussi large légion de détracteurs que d’inconditionnels, les avis pour ou contre Idole ils semblaient déjà écrits d’avance.

Il est vrai que les attentes étaient élevées. Le succès sans précédent de Mala Mujer (ce reggaeton aussi archétypal que sophistiqué, aussi vulgaire qu’addictif) avait annoncé un tout autre album. Idole Ce n’est pas le lecteur abordable que beaucoup attendaient. Surprenant également, le fait qu’il soit présenté exclusivement au format numérique, comme s’il était conçu pour être écouté au hasard. Sur les 12 titres de l’album, sept sont sortis avant sa sortie (quatre d’entre eux, oui, quelques jours avant sa sortie). C’est sûrement pour cela qu’il répète le mantra selon lequel il s’agit plus de l’arrière-boutique de « l’idole » que de son coming-out attendu, « la partie arrière« .

Le manque de les coups rendent difficile pour nous de le classer comme un album pop typique. Au contraire; C. Tangana a fracturé une œuvre rap contemporaine qui cache certains des moments les plus intéressants de sa carrière. Ciselé par les rythmes d’un véritable alchimiste qu’il est Alizz et des collaborations ponctuelles avec de nouvelles figures de la scène nationale telles que livinglargeinvenus, Horror Vacui Soit Danni Blé et même des noms déjà consacrés comme Le Guincho; la fabrication est un vrai bonheur. Utilisant des ressources stylistiques allant de glitch-pop au vague de vapeur, Idole il rassemble une cohérence technique et une homogénéité qui n’ont rien à envier à ses références internationales.

Dans un sens strictement lyrique, il manie des concepts qui dépassent la vacuité arrogante si intrinsèque au genre. Chez Inditex, il est présenté comme un produit et traite l’auditeur comme un client, questionnant l’hypocrisie de la société de consommation qui cannibalise ce qu’elle nie initialement. Debout relève la barre en mettant l’accent sur un rythme caribéen (dembow Oui salle de danse présent) pour nous parler d’orgueil et de manque d’amour, un autre de ses thèmes récurrents. Dans No te pegas (le premier single de l’album), il prend le pouls de bœuf tirer sur l’autoréférentialité pour tirer sur les coreligionnaires laissés pour compte : « Je t’ai remis dans le métro » (des balles pour Skinny Pimp et Bad Kinder ?). Le « plus doux du rouleau » est enfin devenu le roi des midas tant désiré, et pourtant le ton sombre, presque mélancolique, prévaut au fil de la minute. Intoxicao assure « tout ce que j’ai à l’intérieur bien je pourrais me tuer pour de l’argent ». Dans Winning Horse c’est encore plus explicite : « ça a un goût amer quand on croque dans l’or ». Peut-être que ce n’était pas vraiment ce qu’il voulait ?

C. Tangana a toujours eu la capacité de transformer ses pensées et ses angoisses en séances de thérapie de groupe. Quand il a avoué ses peurs (« Je pense juste avec qui tu seras »), nous sommes devenus un peu plus intrépides. Et quand il a transformé ses maux en hymnes, nous nous sommes tous effondrés (« Je ne veux pas faire ce qu’il faut »). Mais Idole la catharsis collective disparaît presque complètement de l’équation. Maintenant, il veut nous parler de lui et nous dire ce qu’il ressent. Ainsi, la dernière ligne droite de l’album (Another man, briller, Pop Ur Pussy) devient un discours délibérément confessionnel dans lequel, désormais sans ambiguïté, il s’efforce d’approfondir sa psyché à la recherche de révélations qui clarifient comment il en est arrivé là.

Donc non. Malgré les cadences latines, C.Tangana n’est pas devenu J Balvin. Oublions. Il ne s’agit pas non plus de son album de confirmation (ses capacités ont déjà fait leurs preuves depuis 10/15). Nous sommes plutôt devant son Rubicon personnel ; l’étape définitive avec laquelle il continue à jouer dans une nouvelle ligue sans se trahir. Plus qu’une toison d’or, Idole c’est un cheval de Troie ; l’appareil avec lequel une scène entière va se faufiler dans le courant dominant de la musique dans notre pays. Son « assaut contre le ciel » particulier est déjà un fait accompli. C’est son moment, et il l’a plus que mérité.

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